“如果不演戲，我成不了我”
梁叔的采訪看過不少，有一個感覺，他對角色有很深入的理解，不是那些冠冕堂皇的話，也不是電影公司、經(jīng)紀公司準備的程式化語言，他確實是在從角色出發(fā)，琢磨角色的生長環(huán)境、性格特點，他怎么演繹都是自己的理解，而且善于在媒體上去講述他的想法。我問梁叔這算不算入戲很深，會不會無法自拔之類的。梁叔停頓了一會兒，直視前方，真的陷入了思考，然后扭頭對我說：“今天也有一個記者問我，是不是刻意不選擇和我自己比較想像的角色去演�！蔽艺f的沒錯吧，每一個問題，不論發(fā)問者是不是走形式還是顯示自己的判斷力，梁叔都會仔細想過才說話，真心為之，不走套路�！捌鋵嵅皇�，問題是，我根本對我是一個什么樣的人沒有認識，我從很年輕就演戲，嘗試各種角色，每個角色都在我的性格中形成了一部分，三十年來，我從每個角色中吸收了不一樣的東西，從每個角色里抽取了一點養(yǎng)分，或者說是一些性格，放在我的生活里。我的演藝生涯一直是很戲劇化的，包括我的婚姻、我的生活。人家都認為明星應(yīng)該很閃耀，但是我就是一個低調(diào)的人，一個宅男；人家說明星不該太早結(jié)婚，但我談戀愛還不到半年就結(jié)婚了。不是我預(yù)先設(shè)計的，去計劃的�！边@么說來，梁叔現(xiàn)在是個怎么樣的人要看他過往的作品來了解。梁叔說他也說不清哪個部分從哪里來，但是至少希望是角色好的部分，而不是壞的部分。說到梁叔如此是不是水瓶座的體現(xiàn)，他點頭同意，水瓶座就是天馬行空呀，隨風(fēng)而飄，飄到哪里就是哪里，“就好像一個時空隧道一樣，突然我就回到唐朝，突然在現(xiàn)代，突然出現(xiàn)在一個戰(zhàn)爭場面，突然跑去當一個鄉(xiāng)村教師，突然變成一個西貢當年的富二代，這些都不是我生活中可以體驗的，但我穿上戲服畫好妝容，就開始經(jīng)歷他的生活�！�
角色的模樣影響了梁叔的形狀，但如果沒有置身時光隧道，不在隨風(fēng)飄的狀態(tài)，梁叔是個什么樣子呢。他是個非常戀家的人，因為這么頻繁地接戲，沒有時間去想，才更需要安全感�！安慌膽虻臅r候我不知道做點兒什么好，后來我總結(jié)，風(fēng)得有個盒子放住吧，我家就是那個盒子，所以我就喜歡天天做家務(wù)，把這個盒變得更漂亮�！�
梁叔的謙遜不是空穴來風(fēng)，他是一個只要你不提什么影帝啊獎項啊，他絕對不會自己提起的人。他不擺出一副掌控一切的樣子，他身邊的助手都隨便抽煙、聊天，不用小心謹慎。梁叔也會跟他們用粵語撒嬌說累死啦，我年紀大啦，之類的。
跟《盜馬記》導(dǎo)演李志毅的上一次合作已經(jīng)是20年前的事兒了，而梁叔和導(dǎo)演老朋友的關(guān)系很好，就像他跟整個香港、內(nèi)地、臺灣的圈子都熟絡(luò)且人緣大好一樣，他對每個朋友都很了解同時也留給對方該有的空間�！袄钪疽闶且粋�隱士，他的抽屜里有的是劇本，但你根本找不到他，那些年他拍完幾部香港影人的任務(wù)之后，就跑到不知道什么山里隱居去了�！敝霸谂臄z鬼片《迷離夜》的時候，李志毅跟梁家輝和陳慧琳聊過《盜馬記》的合作，兩個人當時就答應(yīng)了。在倫敦讀過電影的李志毅，藝術(shù)家身份的確多過導(dǎo)演，他寫的喜劇劇本不是光嘻嘻哈哈，他要教你些什么的，比如什么是情�！缎码y兄難弟》就把父子情這個層面的隔膜做過一番放大研究�！斑@次的我演的九尾狐，退休之后，希望淹沒在倫敦這個城市里頭，知道因為文物馬又出山，并遇到Kelly演的夏梅，夏梅立刻被翩翩風(fēng)度的九尾狐吸引，直到她了解了這個隱藏自己卻又抓不住的男人，把愛慕漸漸轉(zhuǎn)化成仰慕，直到遇見了跟她年齡接近的警官鄭伊健，從覺得他討厭、笨、裝聰明，到后來受到點播認為這個男人才是適合她的�！绷菏逭f，“影片最后，當三個人走在一起的時候，散發(fā)著溫暖�！鼻橛泻芏鄬用�，梁叔把李志毅的想法吃得很透徹：“他希望帶出來的城市風(fēng)光，不是那種浮夸的，但這種布拉格式的歷史文化、人文生活同樣是漂亮的、令人向往的。他希望傳遞出來的情字，不是對年輕人說教說這樣是愛情，而是通過看電影的過程中在高興、羨慕中自己體會的�！�
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