“沒有小角色，只有小演員”
人民網(wǎng)：您從藝70余載，飾演了許多令觀眾印象深刻的角色，比如《圣城記》的小牛子、《飛越老人院》的癡呆老人老金……您認為把角色演“活”的訣竅是什么？
牛犇： 首先，也是最主要的，是我們要熱愛這個事業(yè)；其次，我們常說，沒有小角色，只有小演員 ，不能因為戲份少就受到束縛，要認真研究每一個角色，只要一個角色出現(xiàn)在戲里面，就一定有它的作用。
像《飛越老人院》，原定的演員因為身體原因退出了拍攝，我是去“救火”的。在那部劇里我一句臺詞都沒有，但我很認真地考慮了這個角色在整部戲中的作用。這個角色是為整部戲的主題服務的——我們要關注老人院中老人的痛苦和寂寞，所以只要我這個角色出現(xiàn)時，我都會通過一些聲音和動作來表現(xiàn)角色中的那種痛苦。
本來我的角色只是躺著，后來我對導演說，如果這個角色每個鏡頭都躺在那兒、還沒有臺詞的話，會影響影片的效果。于是我建議導演，讓我坐著，并加入一些手勢動作和聲音。一個光躺在那的角色誰都能演， 但今天既然讓我牛犇來演，我就要賦予這個角色一定的生命。
牛犇在電影《飛越老人院》中飾演的“老金”一角
人民網(wǎng)：您對劇本的選擇，是基于什么標準？
牛犇：我看劇本的時候，首先看這部戲能給社會帶來什么，能不能給觀眾帶來啟迪，能不能傳遞正能量 ——也就是常說的社會效益。但凡有作品能做到這些，我不會在乎片酬高低，一定會接下來。有時候我甚至還會主動爭取，來參與到這些電影中。
人民網(wǎng)：您的許多影視作品確實給觀眾、給社會帶來了正能量，雖然其中很多角色在影片中是配角。您自己是如何看待“配角”這個身份的呢？
牛犇： 我覺得“配角”這個詞是后人強加上的。一部戲里面其實沒有所謂的配角 ，只能說每個角色的戲份多少的問題。當然，戲份多一些，能跟觀眾見面的機會多一些，表現(xiàn)自己角色的機會也就多一些而已。而戲份相對較少的角色，也不能認為他就是無足輕重的。許多老一輩的表演藝術(shù)家，他們可以把配角演得非常偉大。
我的演藝生涯中飾演的配角多，也得到了許多贊賞，包括金雞獎、百花獎等等榮譽。只要每一位演員都認認真真地詮釋自己的角色，就能獲得觀眾的認可。 在這一點上，無論是主角或配角都是一樣的。
人民網(wǎng)：除了演員之外，在改革開放初期您還擔任過上影廠電視部主任，在您的帶領下上影廠出品了《蛙女》等多部電視連續(xù)劇。為什么會選擇進入電視劇領域呢？
牛犇： 當時，我們上影的老廠長在結(jié)束國外考察之后，決定除了電影之外，上影廠還要有“第二產(chǎn)業(yè)”——也就是電視。那時候我們演員多，但因為經(jīng)費等限制，一年能拍的電影數(shù)目有限，很多演員只能閑著，所以我們就早人一步進入電視劇領域，成立了電視部。
我們那時拍的這部《蛙女》，借鑒了一些電影制作方面的經(jīng)驗，還把電影里面不能用的很多技術(shù)也用在其中。以前我們覺得電視劇的拍攝是“快餐”式的，沒有拍電影這么講究，實際上這種觀點已經(jīng)過時了。改革開放以來，尤其是近些年來，許多電視劇的制作規(guī)模絲毫不亞于電影。我覺得電視劇有點像評書，能通過一個連續(xù)的故事贏得觀眾，在提升社會效益方面能和電影互相彌補。
“演員要有為這個事業(yè)獻出自己一切的決心”
人民網(wǎng)：當您拿到一個新的劇本、新的角色的時候，首先會做什么呢？
牛犇 ：首先要熟讀劇本，了解自己的角色，對角色有不熟悉的方面要盡快學習；要知道自己的角色是哪個行當?shù)模心男┥罴寄�，要表現(xiàn)怎樣的特點。比如塑造一位農(nóng)民，現(xiàn)在有些戲里的農(nóng)民扛著鋤頭像背著洋槍一樣，攥得緊緊的，實際情況哪兒是這樣呢？這就得靠演員自己研究。鋤頭壓在肩膀上、手搭在鋤頭上的時候，要找到平衡，能讓自己不費力地扛著鋤頭。農(nóng)民拿鋤頭干活，鋤頭在手里是工具，而不是負擔。
所以要將角色演好，必須要去體驗生活。 老一輩藝術(shù)家們在塑造角色之前，都會去體驗生活，他們跟農(nóng)民、跟工人們同吃同住同勞動，直到自己覺得可以將角色演好。當然，體驗生活也并不是一勞永逸的，要了解自己的知識儲備，看清自己的位置，與時俱進——現(xiàn)在的農(nóng)民和工人也掌握了越來越多的技能，如果想演好當代的農(nóng)民和工人，同樣得補習一些相應的知識。我也想趁此對現(xiàn)在的年輕演員們說，要正視自己的不足，不然的話就會面臨被淘汰的境地。
牛犇向記者講述如何塑造角色
人民網(wǎng)：您演戲非常認真，也非常拼。在拍《梨園生死情》的時候您從毛驢上摔下來，胸骨都錯位了，但您還堅持要回到片場把戲拍完。當時您也已經(jīng)年過花甲，為什么還要這么拼呢？
牛犇： 那個時候我從驢上摔下來，頸椎錯位，胸骨斷了兩根，當時就昏迷了，我還記得我昏迷的那一剎那，腦子里想的就是給導演、給整個劇組帶來麻煩了。 我一個人倒下了，還連累了整個劇組。過了一會兒，我蘇醒了過來，第一句話跟導演說的就是我給你添麻煩了。我心里確實不好受，但凡一個演員受傷，攝制組肯定都要停工。
劇組考慮到我的身體問題，提議先將其余的戲份拍完返京，等我的情況好轉(zhuǎn)之后，大家再從北京回來把剩下的戲拍完。這不得了，一個劇組百十來個人，到時候車費、住宿又是一筆很大的開銷。于是我決定當下就把戲拍完，大家一開始都是拒絕的，我說不要緊 ，就算我的生命只剩這幾天了，我也要把這部戲拍完，把這個角色完成 ，也算是我人生的一個紀念。后來大家在我的說服下才勉強同意，最后讓醫(yī)生跟著劇組，我打著止疼藥前往拍攝地將自己的戲份完成。
人民網(wǎng)：回首您七十余載的演藝生涯，有沒有留下一些遺憾？還有沒有想去嘗試的角色？
牛犇： 我知道大家比較喜歡我在《牧馬人》里飾演的“郭扁子”一角，但我覺得自己在這部戲中的表現(xiàn)并不夠好，我要是知道今天大家那么喜歡這個角色，當年應該更努力地將他演好，感覺那時候自己還不夠認真。
現(xiàn)在我想演一個在舊社會里受過深重苦難的人。我還是想告訴年輕人，我們的祖輩從那段歲月中走過來很不容易。我們雖然離那一段歷史越來越遠，但它不能被我們忘記 ——如果我們忘記了，該怎樣教育年輕一代？因此，要是能有一個刻畫得非常深入的這種類型的角色，我很希望能有機會出演。
牛犇為人民網(wǎng)網(wǎng)友題字：生正逢時
人民網(wǎng)：如果請您寄語年輕一代的演員，您會對他們說什么？
牛犇： 演員并不是一個光拼臉蛋的輕松的職業(yè)。要成為有覺悟的文藝工作者，要走進生活，到人民當中去，才能刻畫好角色。不能光看到鮮花，不能只聽到掌聲，必須要看到自己與前人的距離。不能安于現(xiàn)狀，要有危機意識，你才會不斷努力地讓自己成為更加全面的人。 要有忘我、要有犧牲的精神，要有為這個事業(yè)獻出自己一切的決心，才能夠成為一名真正的演員。
當然，群眾的眼睛是雪亮的，只要你把自己的角色詮釋好了，給整部戲帶來了光彩，鮮花和掌聲自然也會隨之而來。
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