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　　由夢舟文化出品，李卓霖、章雯淇領(lǐng)銜主演，張若昀、吳婷、夏添、吳承軒等傾情加盟的青春紅色革命大戲《風(fēng)影》今晚正式收官。一部沒有大腕明星參與，不雷也不神的革命題材電視劇在浙江衛(wèi)視播出后不久逆流而上，平均收視穩(wěn)定在全國前五，人氣與口碑與同期播出的明星云集或系出名門的同類型劇集不相上下，打響了一場漂亮的的熒屏反擊戰(zhàn)�；蛟S也意味著市場為導(dǎo)向，觀眾為主導(dǎo)的定制化非常規(guī)性戲劇時(shí)代的到來。

　　去明星化操作，演員不選貴的只選貴的

　　國內(nèi)大腕居高不下的片酬導(dǎo)致電視劇制作費(fèi)緊縮劇集質(zhì)量下降并不是新鮮話題，在剛剛結(jié)束的上海電視節(jié)上，明星片酬虛高，演員有價(jià)無市的話題依舊是公眾關(guān)注業(yè)內(nèi)討論的熱點(diǎn)。但豪華的明星陣容并不一定是電視劇成功的必要保證，高人氣或許代表高關(guān)注，但并不能證明高品質(zhì)與高收視，所以與其讓電視劇配合明星盲目迷戀明星效應(yīng)，不如培養(yǎng)高素質(zhì)演員適合電視劇踏實(shí)做戲�！讹L(fēng)影》中飾演男女主角冉華和石莉的中生代演員李卓霖與章雯淇并不是大眾耳熟能詳?shù)牡膰鴥?nèi)一線明星，但兩人曾經(jīng)出演過《雪豹》、《黑狐》等多部革命題材電視劇，積累了豐富的表演與實(shí)戰(zhàn)經(jīng)驗(yàn)，此次擔(dān)正，心理與生理皆達(dá)到最佳狀態(tài)。李卓霖除了出演男主外，同時(shí)也是《風(fēng)影》的編劇之一，負(fù)責(zé)冉華幾乎所有的戲份，雖然“一邊寫稿一邊拍戲的日子不堪回首，但那段時(shí)間帶給我的收獲也是最多的，我從中學(xué)會(huì)了敢于擔(dān)當(dāng)、認(rèn)真負(fù)責(zé)。并將這種體悟融入到表演中，讓冉華更加豐滿真實(shí)�！倍�在槍林彈雨中，以鞭子為武器的設(shè)計(jì)，也讓章雯淇飾演的石莉從一群面目模糊淪為英雄主義背景的革命戲女主中脫穎而出�！斑@是我第一次使用鞭子，要耍得帥氣又好看頗有難度，所以常常打得自己傷痕累累，但為了角色，值得。”或許就是這種敢想敢做敢拼又沒有偶像包袱與明星光環(huán)的思想，讓演員可以很快融入環(huán)境，用自然的表演與默契的配合引導(dǎo)觀眾由局外人變身參與者，身臨其境地參與電視劇，透過角色的生活經(jīng)歷與情感歷程直觀地體會(huì)戰(zhàn)爭帶給人們的喜怒哀樂。畢竟沒有了高高在上的耀眼光環(huán)，真實(shí)的演員會(huì)讓人更容易親近與接受。革命題材電視劇需要的是打破隔閡、角色重塑，要去明星化，回歸歷史，融入時(shí)代。

　　吸取前作經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)，大膽創(chuàng)新

　　一部電視劇得到肯定并非獨(dú)立個(gè)體的成功，而是臺(tái)前幕后所有工作人員的努力成果，是建立在對前仆后繼同類型劇集的失敗教訓(xùn)和成功經(jīng)驗(yàn)總結(jié)與吸取基礎(chǔ)上的提煉、思考、實(shí)踐與考驗(yàn)。在《風(fēng)影》之前，《雪豹》與《黑狐》的有口皆碑證明觀眾對于故事內(nèi)容的探究與投入往往大于對明星效應(yīng)的追捧與崇拜，電視劇也許會(huì)成為孕育優(yōu)質(zhì)演員的溫床，但卻不應(yīng)該作為明星展示臺(tái)而存在。對于革命題材電視劇，需要的客觀還原的是歷史，需要精雕細(xì)琢的是人物。所以《風(fēng)影》在時(shí)代背景上大膽地將時(shí)間線擴(kuò)展，故事貫穿了從抗日到內(nèi)戰(zhàn)再到剿匪三個(gè)不同戰(zhàn)爭階段，不僅是以歷史為基礎(chǔ)的故事創(chuàng)作，更是以故事為手段的歷史普及。雖說前人栽樹、后人乘涼，但如果永遠(yuǎn)抱著過去坐吃山空也絕非良策。一部優(yōu)秀的電視劇理應(yīng)有自己的特色與創(chuàng)新，時(shí)隔兩年后張若昀飾演的黑狐突擊隊(duì)隊(duì)長方天翼帶領(lǐng)吳承軒飾演的副隊(duì)長王文淵出現(xiàn)在《風(fēng)影》中，別出心裁的串聯(lián)設(shè)計(jì)開創(chuàng)了國內(nèi)革命題材電視劇的先河。英雄效應(yīng)從來都是抗日題材電視劇最引以為豪的產(chǎn)出品，一個(gè)成功的人物形象是一部電視劇的代表與象征，方天翼作為《黑狐》中最膾炙人口的戲劇角色，以彩蛋形式現(xiàn)身《風(fēng)影》也代表著劇集精神的傳承和歷史背景的融合。所以方天翼的扮演者張若昀也表示：“這次出演主要追求的是一個(gè)還原度，因?yàn)榻巧�已�?jīng)是觀眾眼中固有的一個(gè)形象。所以他還是那個(gè)方天翼，愛貧嘴，能打仗，面對日本人總是一副囂張的樣子�！� 再輝煌的人生都有謝幕的一天，再激烈的戰(zhàn)爭都有停止的一天。最好的劇集是在結(jié)束后仍讓觀眾充滿想象�！讹L(fēng)影》是方天翼暫時(shí)的落腳點(diǎn)，卻非永久的舞臺(tái)，所以張若昀也為自己的經(jīng)典角色做出了大膽猜想：“我覺得他大概會(huì)孤老終生。雖然聽起來有些悲慘，但我不覺得他還有愛情的可能了。稍微幻想一下，也有可能會(huì)成為抗戰(zhàn)時(shí)期的中國007，以他的能力和信念，也許將來還會(huì)完成很多不可能完成任務(wù)�！�

　　不雷不神，市場為參考觀眾做主導(dǎo)

　　既然選擇了近代革命時(shí)期作為電視劇題材，那么最重要的就不是虛構(gòu)，而是寫實(shí)。要做到大時(shí)代背景與小人物經(jīng)歷的巧妙融合與交匯。不是一味地強(qiáng)調(diào)小人物的成長，也不是一味夸張大時(shí)代的跌宕。近年來，部分革命題材電視劇出現(xiàn)了妖魔化、夸張化的制作趨勢，雖然短期內(nèi)可以吸引到觀眾的目光與討論，但卻違背了革命題材電視劇制作的初衷。一部好的革命劇集應(yīng)該讓觀眾在觀看后贊嘆革命先烈的英雄無畏，并客觀地看待歷史，以史為鑒思考人生。而不是因?yàn)槟硞�(gè)超越常理的設(shè)計(jì)而淪為人們茶余飯后的笑談。如果從“平地一聲雷”的標(biāo)準(zhǔn)評斷，《風(fēng)影》其實(shí)很平淡，它既沒有花里古哨的瘋狂設(shè)計(jì)，也沒有嘩眾取寵的超常片段；它的情是含蓄且深刻的，它的愛是綿長而隱忍的，它并沒有聚焦戰(zhàn)爭年代什么特殊化的職業(yè)或者戲劇化的人物，它甚至沒有臉譜化的壞人，每一個(gè)角色的所作所為都有自己的原因與故事。戲中的國民黨將領(lǐng)寧鵬飛作為反面人物代表之一，首次出演戰(zhàn)爭戲的扮演者夏添表示“從拿到劇本開始，我就知道這個(gè)角色不討好，因?yàn)橛^眾一般都喜歡大英雄，憎恨壞人�？墒�，自己靜下心來琢磨這個(gè)角色，發(fā)現(xiàn)寧鵬飛這個(gè)人物是很豐滿的。他雖然未達(dá)目的不折手段，但他熱愛祖國，對兄弟真摯，對愛情專一。他的內(nèi)心一直在糾結(jié)與斗爭。他其實(shí)是戰(zhàn)爭的犧牲者”。其實(shí)在烽火連天的戰(zhàn)爭場面之下平平淡淡的內(nèi)核或許才是最動(dòng)人最本真的部分。雖然那段歷史已經(jīng)離現(xiàn)在很遠(yuǎn)，但人性和人心從未改變，最好的戲劇應(yīng)該源于生活，忠于觀眾。所以《風(fēng)影》的內(nèi)涵，可以用劇中飾演川軍120師副師長楊崇賢的演員候傳杲告訴飾演他女兒楊慧的青年演員吳婷的一句話來說明�！昂罾蠋熢趹蚶飸蛲舛及盐耶�(dāng)成自己的女兒一樣看待，他告訴我演戲一定要真誠，這句話我一直緊記在心。”

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