陳錦聯(lián)簡介
青年時期得恩師關闊真?zhèn)鳌ＶT多作品被各界行家收藏。1993年《瑞雪映山莊》，榮獲承德首屆摩托車杯金獎；1997年《雄松鶴舞迎子歸》，獲“迎接香港回歸全國畫展”銀獎；2018年《清風》，獲“全國折扇書畫大展”“百扇獎”。2015至2018年完成《避暑山莊·七十二景》圖。2018年10月，中央人民廣播電臺“中國之聲”節(jié)目予以專題報道。
帝王之都熱河城，因了一座避暑山莊馳名中外，承天鴻運紫塞云煙，不僅山得水氣水得天意，也會養(yǎng)育一批翹楚云集的畫家群。一方熱土下的文人墨客間，陳錦聯(lián)卻是個別的存在，其畫風得以獨樹一幟，既因畫品性情自成一家，更因嚴謹?shù)奈幕孕膨\的藝術(shù)態(tài)度，令其成為本土畫家的佼佼者。
從繪畫角度說，生活于皇城根是極大的幸運。陳錦聯(lián)藝術(shù)特色的形成，更是因了性情安靜，不與時爭不與事奪，埋頭創(chuàng)作氣定神閑，墨底隨物依勢，不僅形成了皇家氣派深沉的尊貴，并見出品質(zhì)如蘭的超脫與淡然。如果說這個時代缺少的或許不僅是大師，某種意義缺少的，更是一些潛心陋室安貧守拙的人。作為承德優(yōu)秀的畫家，陳錦聯(lián)以虛靜之心悟萬物，不慍不火不急不躁，款款而行筆墨鋪就人生路，你卻很難說清究竟是苦還是樂。
人生原本一幅畫
鮮為人知的是，當初幼居京城陳錦聯(lián)，不僅能歌擅繪，更因具備天籟般的好歌喉，也成為北京少年宮友誼合唱團一領唱，諸如中央領導周恩來、鄧小平、陳毅、賀龍等先輩，都曾領略少年童真稚氣的歌。但歲月荒唐命運多舛，1965年文革前，12歲的陳錦聯(lián)命中注定，隨父母來到熱河城就讀承德二中。但朔風并沒能阻擋與生俱來的天賦，陳錦聯(lián)的繪畫備受老師器重，已可受命將偉人畫像描繪得惟妙惟肖。世事無常1970年，再隨問題父母下放灤平縣深山，伴隨艱苦勞動日出而作日落而息，曾經(jīng)北海頤和園旖旎風光，完全被裊裊炊煙雞鳴狗吠所取代，昔日少年已變成臉色黝黑純粹的勞動者。然而陳錦聯(lián)卻始終沒能放棄手中的畫，勞作之余一盞油燈微光閃爍，依舊照亮炊煙裊裊的村莊、河邊楊柳突兀的山峰、山野牧歸的牛羊、鄉(xiāng)間小路以及不夠明亮灰色的天。
恰是一個雨日淅瀝的午后，同是天涯淪落人的畫家關闊，竟雙腳泥濘邁進低矮茅草屋。陳錦聯(lián)正創(chuàng)作一幅“楊子榮打虎上山”，身邊則是一本《徐悲鴻馬圖》，它是姐姐特意從北京書店為弟弟買來的，也正是這本珍貴的畫，使得幾十年后陳錦聯(lián)，將《避暑山莊七十二景》之“試馬埭”描繪得栩栩傳神躍然如生。而陳錦聯(lián)始終不會忘記的，更是恩師關闊曾仔細端詳眼前的畫，先生目光沉滯贊許有加地對父親說：好好培養(yǎng)吧。這孩子有天賦，懂得專心致志做好每件事，不僅構(gòu)圖好，更懂得色彩里面有乾坤。殊不知因緣和合伯樂慧眼，窮山僻壤那個普通雨季里，冥冥中已為陳錦聯(lián)鎖定了人生大目標。
盡管生活不會總是充滿陽光，但熱河泉注定有溫暖，羅漢山注定有慈悲，命運之舟同樣也會青睞懷抱理想的人。1974年20歲的陳錦聯(lián)，粗糲的面孔早已埋盡歲月滄桑，終憑一幅驚艷的素描考入承德工藝美術(shù)廠，從而成為熱河城最早一批美術(shù)師。然而生活似乎依在考驗人，1976年歷經(jīng)考核合格，陳錦聯(lián)本該深造河北工藝美術(shù)學校，意外的是父親卻突發(fā)重病。孝道無邊父親該比讀書更重要，陳錦聯(lián)毅然決然放棄學業(yè)，開始攻讀中國書畫函授大學，其間不僅被評為優(yōu)秀學員，作品也成為輔助教學示范畫。真正的社會反響來自1992年中秋，陳錦聯(lián)受承德商廈之約，一幅畫直徑2．5米碩大的圓月凌空而出，霓虹斑斕夜色耀眼，愈發(fā)顯出闔家團圓的喜慶與祥和。及至翌日清晨南營子大街車水馬龍，人們紛紛停下行走的腳步或自行車，驚訝地贊嘆迎面一塊出神入化大月餅，怎奈它也太搶眼，幾近影響人的日常情緒與交通。
不以小我觀世界，則必以大氣觀風雨。陳錦聯(lián)深知學如弓弩，才如箭鏃，唯以深厚的積淀與修養(yǎng)，方可射得更準或更遠，身邊一本《芥子園畫譜》，幾近成為須臾不離枕邊書。這畫界終生受用之冊，圖自唐宋五代范寬、劉松年、馬遠、荊浩、郭熙、夏圭等名家，春秋數(shù)載孤燈月下，陳錦聯(lián)日日臨摹接神蓄意，可謂廢寢忘食形銷骨立，不僅對“清初四僧”之石濤倍加崇尚，曉行夜宿搜盡奇峰，對其精辟畫論同樣體悟深刻頗得精髓；而對中國六大山水畫家臨摹，尤受梁樹年、宋文治影響最深，從而形成了畫面清新灑脫飄逸，用筆自然毫無匠氣多以意取。我們完全可以說，陳錦聯(lián)的成長只自勤奮與悟性，是在不斷隨力持守汲取大師精華基礎上，于長期潛移默化間，逐漸形成了自己獨特的風格與氣象。
歲月無痕光陰無怠，每個人都曾回觀行過的路，尤值稱道的是歷經(jīng)數(shù)載踽踽獨行，陳錦聯(lián)的汗水與付出，已使得炫麗之花結(jié)出豐盛的果：1993年一幅《瑞雪映山莊》，榮獲承德首屆摩托車杯金獎；1997年適逢香港回歸，河北省總工會、省書協(xié)、美協(xié)共同組織的書畫大賽中，《雄松鶴舞迎子歸》于萬余作品摘得銀獎；2018年3月，由中國書畫報等舉辦的“全國折扇書畫大展”隆重揭幕，陳錦聯(lián)以一幅《清風》脫穎而出再獲“百扇獎”。
人的價值究竟在哪里？做自己喜歡做、應該做、社會需要做的事，方可成為棟梁材。有人這樣評價陳錦聯(lián)：此君身在北方祖籍福建，骨子里依舊充滿南方氣，其畫不僅著墨自然筆法細膩，構(gòu)圖精妙境界尚雅，且于“自身建立”中尤顯深遠的溫存與和諧美。而在陳錦聯(lián)來說，畫作無論獲獎還是民間收藏，只可權(quán)當從前的路，重要的是身后更大的抱負與向往里，始終有座避暑山莊在等待。
“七十二景”慰鄉(xiāng)音
始建于1703年的避暑山莊，“七十二景”獨具特色各領風騷，既囊括了康乾兩代帝王政治夙愿，也以“南雄北秀”詮釋了中華傳統(tǒng)文化之大美。幼年生活于北京的陳錦聯(lián)，始終記得18歲那個滿目飄零的深秋，初次邁進一座皇家大山莊，走過水心榭，穿過如意洲，縱目望去山林樹木層巒疊嶂，南山積雪落日余暉，亭臺樓閣湖波蕩漾，再見拔地而起金山島，風鈴依依六和塔，回眸京城不禁感嘆的是，一代帝王留下邊塞“后花園”，竟絕非北海頤和園可比。
避暑山莊作為世界歷史文化遺產(chǎn)，中國園林藝術(shù)薈萃的典范，不僅融入了江南水鄉(xiāng)與草原風情，充滿了建筑、哲學自然美，同時以傳統(tǒng)文化的博大精深，一景一處無不見出皇氣縱生舍我其誰。誠如陳錦聯(lián)所悟：山莊無論多龐大，無論具備多少民族性與藝術(shù)性，無非兩大要素相支撐：一是巧奪天工的自然景觀，二是著名的康乾“七十二景”；若從德藝踐行角度說，山莊如同一部史詩鴻篇巨制，再創(chuàng)作既需對歷史深刻的感悟解讀，更需宏觀統(tǒng)領微觀把握，唯有抓住不同景觀內(nèi)在的靈魂，方可表現(xiàn)避暑山莊殊性，而如何為“七十二景”定基調(diào)，也是檢驗畫家整體素質(zhì)的試金石。最終陳錦聯(lián)以“建立自己的創(chuàng)作個性，擯棄機械臨摹表面復制，架起一座心靈與歷史對接的橋梁，將現(xiàn)代思維融入傳統(tǒng)美學”，定為繪制《避暑山莊。七十二景》創(chuàng)作大主題。著名畫家關闊多年前字字珠璣：“設若畫山莊，定需建筑與自然景觀渾然天成，方可呈現(xiàn)自然美之態(tài)”，也已成為畫家筆下的關鍵詞。
2015年6月21日，是陳錦聯(lián)生命又一個新起點，畫家再也難以抑制自己的情緒，即刻進入醞釀已久的創(chuàng)作狀態(tài)。優(yōu)秀的作品也并非隨時可以畫出來，其難度更在于歷經(jīng)風云數(shù)劫，山莊諸多建筑早已消失殆盡，如何使得塵埃遮蔽的歷史再復活，陳錦聯(lián)一頭扎進資料堆，仔密查找按圖索驥，遺跡尋蹤踏遍境內(nèi)山巒溝壑，時常畫完最后一筆月朗星稀，窗外已是一番朦朧幻境在眼前�！捌呤啊笨胺Q一個王朝的縮影，當年建筑大師處處匠心步步稱絕，但創(chuàng)作中陳錦聯(lián)用情最深的，既非著名的“煙波致爽”“水心榭”，也非“四面云山”“如意洲”，既非“南山積雪”“煙雨樓”，也非“萬壑松風”“勤政殿”，而是“金山島”、“試馬埭”與“梨花伴月”，這種用情并非刻意，而是冥冥之中似乎有著某種契約在召喚。
位于“如意洲”以東“金山島”，峻崖峭壁造型奇絕，湖水環(huán)抱尤如紫金浮玉，始終被稱為一顆璀璨的明珠。陳錦聯(lián)或許嗅到了南方祖籍的氣息，亦或與鎮(zhèn)江“金山”有著天意神交，時常不由自主駐足相望久久難離。隔湖一處群落參差突起，三面環(huán)水一側(cè)成溪，冷眼看去孤而無寂動靜相合，令人只覺夏日宛若“猶抱琵琶半遮面”，冬日則是一副“真”的裸露美。這種長期觀察偶
然得之驚喜的發(fā)現(xiàn)，毫無疑問觸動了畫家柔軟的底線，楹尺間筆下竟一反常態(tài)，將湖面慣常朦朧煙雨乾坤大挪移，直推背后更遠的群山仙境中，虛實相間出神入化一座“金山島”，畫家眼里已然看山非山既是山。
《試馬埭》的馬，看似色調(diào)祥和動感十足，背后體現(xiàn)的卻是戰(zhàn)爭。陳錦聯(lián)歷來對馬情有獨鐘，多少個清晨或傍晚，畫家站在“北枕雙峰”，放達四目凌空遠眺，薄霧浮動眼前已是“邊塞詩”的長河落日戰(zhàn)馬奔騰，而栩栩如生匹匹生動的馬，卻是低頭凝思或回頭眺望，或迎風馳騁長頸嘶鳴……此時無聲勝有聲，以硝煙散盡后的靜，體現(xiàn)意象之外的動，已經(jīng)遠遠超出戰(zhàn)爭表面的硝煙與廝殺。同樣不可否認的是，《試馬埭》繪畫語境見出的神韻與唯美，無不源自對《徐悲鴻馬圖》的長期臨摹所啟悟。
一幅獨具意義的《梨花伴月》，陳錦聯(lián)畫得竟是如此一往情深。若說康熙詩意盎然的“梨花伴月”，頗得晚唐詩人鄭谷“月里見梨花”真諦，陳錦聯(lián)筆下的“花與月”，卻滲透著此生難忘母子情。創(chuàng)作期相伴更多的，是身患重病年近百歲老母親，窗外落葉蕭蕭殘月當空，孤燈夜下陳錦聯(lián)如同我是梨花母是月，何時一個顫抖聲音已響起來，抬眼有些失憶的母親正手扶門框站在那里說：我的兒，還不睡覺嗎？聲音如同窗外微弱的蛩鳴，陳錦聯(lián)凝視老母已是百感交集潸然淚下。也正是這2015中秋夜，百歲老母躺在兒子臂彎里，眼望一輪渾圓明亮的月，臉上露出最后一次慰藉與笑容。這樣一個非同尋常團圓夜，月光如水人心憐楚，陳錦聯(lián)當即提筆寫下此生唯一一首詩：“中秋月光撒窗簾，侍娘望月倚床前，人生苦短數(shù)十載，轉(zhuǎn)眼暮歲半殘年。善心一生多勞苦，鄰里親朋盡美言，星移斗轉(zhuǎn)九十九，定讓慈母過百年”……
繪畫是人類最美的智慧結(jié)晶，三百年皇家園林依舊，《避暑山莊·七十二景》古風超然撲面而來，卻是無從煉獄難得涅槃。三年筆墨不尋常，毋庸置疑的是歷經(jīng)多年淘洗，陳錦聯(lián)早已融入歷史大乾坤。“七十二景”技藝嫻熟筆墨嚴謹，構(gòu)圖精致虛實相承，一處一景恣肆盎然，處處見趣景中呈意，不僅實現(xiàn)了筆蓄以墨墨蘊以情，神韻相合性隨心走，同時也在尊崇傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)前提下，以帶有創(chuàng)新性的表現(xiàn)拉近了歷史與現(xiàn)實的親近感。而它的現(xiàn)實意義不僅旨在對避暑山莊的再現(xiàn)，也不在于畫家藝術(shù)創(chuàng)作追求中，實現(xiàn)了當代思維與傳統(tǒng)文化相結(jié)合，重要的是《避暑山莊·七十二景》的完成，畫家不為風雅附庸不為稻粱謀，而是內(nèi)心使然對一座山莊的“放不下”，其間寒來暑往用情切真，及至最后得以心靈的安頓里，無不承載著對歷史文化玉汝精誠的使命感。2018年10月，因其對繪畫藝術(shù)的精深解讀和創(chuàng)作成就，中央人民廣播電臺“中國之聲”節(jié)目予以專題報道。
承德正值前所未有文化繁榮期，一幅《避暑山莊·七十二景》圖，既是畫家給予家鄉(xiāng)虔誠的致敬，也是獻給父母永生難忘的情。而今依然故我陳錦聯(lián)，素常里無非埋頭耕耘恣意踏歌，及至交朋會友偶有小酌。而我們在社區(qū)、在學校、在企業(yè)鄉(xiāng)村或更多公益活動中，也會時�？匆娝蛐臒o旁騖信筆揮墨，或抬頭一副淡然安靜的笑。其實我們還可這樣去理解——高格者自必境界遠瞻，以毫無功利至德大善面對日出日落，畫家呈現(xiàn)的作品里，也便是自帶光明一派好芬芳。（孫建軍）
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