之前小鮮肉“摳像”“替身”等消息傳出成為籠罩業(yè)內的霧霾，而編劇宋方金最近受訪扔下的“炸彈”坐實了這些傳說。宋方金說，如今仗著一張臉和人氣的“鮮肉”演員們，在劇組使用“表情包表演”方式，把他的臉拍完，剩下的場景都由替身完成。最驚人的是，“有一場戲拍的是大全景，拍戲的三十多個人，全部是替身，沒有一個是正身�！辈还馐恰磅r肉”演員在組的時間極少，演員們之間也從不交流。

陳道明：有些演員缺乏正確的歷史觀和職業(yè)觀

近年來，隨著國家對抗戰(zhàn)劇娛樂化傾向的不斷規(guī)范，導致大量抗戰(zhàn)劇轉為審查環(huán)境較為寬松的地面頻道播出。據(jù)統(tǒng)計，2016年，18個省會城市（直轄市）地面頻道電視劇收視率TOP5共90部劇。其中，抗戰(zhàn)諜戰(zhàn)、軍事斗爭題材達到55部，占比高達61%。大量播出需求直接導致對這類題材劇目的“過度開發(fā)”，在市場不斷要求創(chuàng)新的情況下，以民間邏輯對抗戰(zhàn)進行演繹難免不觸雷。

陳道明在兩會期間受訪中透露，有些劇自己是拒絕的，比如抗日神劇、偽歷史劇。“它不光是一個電視劇的問題，牽扯到一個正確的歷史觀問題，我想90后、00后、10后，將來看現(xiàn)在的抗日劇，是不是認為抗日就是那樣，穿著皮大衣，拿著駁殼槍，男的像潘安，女的像柳如是。”陳道明說，“這個只有靠行業(yè)的文化自覺，我作為我們演員，提高自己的鑒別意識，文化覺悟一點點提高，辨識度一點點提高，這得需要多漫長的爬坡�！�

而對于小鮮肉現(xiàn)象，陳道明說：“我覺得問題出在，他們沒有一個正確的職業(yè)觀，你是干這個的，你拿的就是這份錢，人家清潔工早上4點起早，你還在被窩里，怎么說呢，你的職業(yè)就是這個，然后還把它當作敬業(yè)，你演員就應該吃苦，就應該吃這樣的苦�！�

可怕的是產(chǎn)業(yè)鏈上環(huán)環(huán)都在失靈

不少業(yè)內人士認為，電視劇創(chuàng)作風氣的敗壞，不只出在演員的問題上，而是整個產(chǎn)業(yè)鏈上的每一環(huán)都在失靈。這兩年市場迷信‘鮮肉’演員和‘流量明星’，早已從編劇中心制、導演中心制變成了演員中心制�！�

首先，劇本沒那么重要了，拿目前最火的IP劇來說，文學基礎就相對較弱，虐戀、狗血情節(jié)堆積，劇本改編的時間又短，套路在所難免。不背詞對著鏡頭說一二三四的女演員都成了《歡樂喜劇人》的小品素材�！艾F(xiàn)在不會背詞有副導演提詞，沒時間出鏡有替身代替，只要關鍵戲份時演員露臉了，就萬事大吉�！彼畏浇鹫f，一部演員沒演技，中遠景戲份全靠替身，“水劇”、爛劇，就這樣在眾人的“合力”中誕生了。編劇余飛則認為，追求短期變現(xiàn)的投資方，將“大IP”“小鮮肉”和“高收視”“高流量”進行捆綁，反正收視率和網(wǎng)絡播放量都可作假，劇爛不爛，誰關心呢？ （揚子晚報記者 張楠）

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