燕趙都市報(bào)記者 康瑞珍
由中國導(dǎo)演賈樟柯監(jiān)制，金磚國家首部合作影片《時間去哪兒了》將于10月19日在全國公映。五國導(dǎo)演以“時間”為主題，以其獨(dú)特的敘事方式生動地展示了五個國家之間不同的關(guān)于時間的故事。作為監(jiān)制和執(zhí)導(dǎo)中國部分的賈樟柯近日接受記者微信采訪時表示，同一主題多角度多導(dǎo)演共同拍攝，是現(xiàn)代藝術(shù)策展里非常重要的一個方法，中國作為制片方來合拍這樣的項(xiàng)目，也是中國電影經(jīng)過積累之后開始呈現(xiàn)一種多元化、更加包容的一個傾向。這部影片雖然每個短片風(fēng)格各異，但是每個國家的導(dǎo)演所拍攝的短片都有能引起共鳴的點(diǎn)，可以給大家?guī)韽V泛的共鳴。
影片展現(xiàn)豁達(dá)的生命態(tài)度
電影《時間去哪兒了》是首部由金磚五家知名導(dǎo)演共同合作執(zhí)導(dǎo)的集錦長片，賈樟柯監(jiān)制并執(zhí)導(dǎo)中國部分，巴西導(dǎo)演沃爾特·塞勒斯、俄羅斯導(dǎo)演阿歷斯基·費(fèi)朵奇科、印度導(dǎo)演馬德哈爾·班達(dá)卡以及南非導(dǎo)演賈梅爾·奎比卡也以獨(dú)特的敘事方式生動展示了不同國家之間不同的關(guān)于時間的故事。對于主題的確定，賈樟柯表示，這部電影是一個“同題創(chuàng)作”,而不是命題作文，五國導(dǎo)演經(jīng)過不停的探討和磨合之后確定的“時間”主題，時間去哪兒了這樣一個疑問是我們當(dāng)代生活中幾乎每個人會面對的。賈樟柯?lián)伪O(jiān)制和中國部分導(dǎo)演，擔(dān)負(fù)著雙重的任務(wù)，他坦言，協(xié)調(diào)其他四國的拍攝，不同的電影工業(yè)模式、不同的制片習(xí)慣、不同的語言的確帶來了很大的壓力，但在創(chuàng)作上放手讓導(dǎo)演去做，希望各國導(dǎo)演呈現(xiàn)其獨(dú)特的電影風(fēng)格。
影片中五國導(dǎo)演以不同的風(fēng)格將人們拉入到一個用時間概念打造的光影夢境，匯集成一張以生命、愛情、親情、友情為藍(lán)本的時間大網(wǎng)。賈樟柯介紹，這部影片中既有溫情的親情類印度影片，也有俄羅斯帶有驚悚類型的影片、南非的科幻影片、巴西的災(zāi)難片，也有他自己拍攝的結(jié)合武俠和喜劇的愛情片。雖然風(fēng)格各異，但是可以給大家?guī)韽V泛的共鳴，每個國家的導(dǎo)演所拍攝的短片都有一個引起共鳴的點(diǎn)�！氨热绨臀饔捌v述泥石流淹沒村莊后人們重建的故事，我在看這個故事時被里面的一個觀點(diǎn)打動，‘只要記憶在，過去就不會消失，只要愛在，未來就會繼續(xù)’。”賈樟柯表示，整體上，這部影片展現(xiàn)了非�；磉_(dá)的對時間的理解和對生命的態(tài)度。
創(chuàng)辦平遙電影展 希望發(fā)掘助推年輕導(dǎo)演
《時間去哪兒了》的中國部分是賈樟柯拍攝的短片《逢春》，講述了平遙古城一對夫妻考慮生二胎的故事。對于題材以及拍攝地的選擇，賈樟柯解釋道，平遙古城有兩千七百年的歷史，它擁有明清以來大量的真實(shí)的建筑，自己一直想拍一個講當(dāng)代人生活在古典空間里面的電影，喜歡這種當(dāng)代故事跟古典空間之間產(chǎn)生的戲劇性。拍攝的主題是關(guān)于一對夫妻想生二胎的故事，也能幫助我們?nèi)ダ斫飧惺苌@樣的一個主題給家庭、傳統(tǒng)的人際關(guān)系、傳統(tǒng)的夫妻關(guān)系所帶來的影響。
《逢春》傳達(dá)的也是一種豁達(dá)的生活態(tài)度。賈樟柯稱，就像這個影片里面引用的王勃的一句詩，東隅已逝，桑榆非晚�！按_實(shí)生活里很多事情會有遺憾、不如意，但時間是不是就這樣讓我們改變，我們是否也能夠有一種主動性去改變生活，改變自己，就像這個影片中女主角趙濤講的，‘如果你愿意，我們就可以把時間拿走的東西再一點(diǎn)點(diǎn)拿回來’。最后我還是被這種人的生命力所打動的。”
《時間去哪兒了》除了亮相各大國際電影節(jié)，還將亮相10月28日開幕的首屆平遙國際電影展。賈樟柯作為平遙國際電影展的發(fā)起人，說起創(chuàng)立這個電影展的初衷時表示，希望發(fā)掘助推年輕導(dǎo)演，給國內(nèi)的年輕導(dǎo)演提供一個進(jìn)入到國際制片界、國際電影節(jié)界的機(jī)會。另外，一些外國電影由于信息的原因，失去了展示的機(jī)會，我們也想讓這些好電影讓更多的人看到，進(jìn)入國際視野。
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