今年電影市場(chǎng)進(jìn)入暑期檔以來，觀眾觀影熱情不高，票房表現(xiàn)持續(xù)低迷，眾多此前被寄予厚望的電影在市場(chǎng)表現(xiàn)方面均未達(dá)成預(yù)期。在這種情況之下，上周末（7月28日—7月30日）上映的《戰(zhàn)狼2》和《建軍大業(yè)》卻帶熱市場(chǎng)，使得周五當(dāng)天全國票房報(bào)收2.90億，其中兩部主旋律電影占據(jù)91%的份額；這樣的熱度和趨勢(shì)在周六周日繼續(xù)，一舉打破此前頹勢(shì)，終于迎來自春節(jié)檔以后的第二個(gè)票房高潮。
事實(shí)上，主旋律電影帶熱大盤的現(xiàn)象已經(jīng)不是第一次發(fā)生。2016年國慶檔，主旋律電影《湄公河行動(dòng)》就通過口碑累積效應(yīng)，帶熱缺乏高質(zhì)量大片的檔期，最終逆襲成為國慶檔票房冠軍。
近年來，主旋律電影發(fā)生了哪些變化？主旋律題材電影當(dāng)下發(fā)展趨勢(shì)如何？接下來讓我們來一一審視：
一、主旋律電影的發(fā)展歷程
關(guān)于主旋律電影發(fā)展的粗略路徑，清華大學(xué)新聞與傳播學(xué)院教授尹鴻曾經(jīng)撰文說明，他認(rèn)為，從1959開始，“獻(xiàn)禮片”就成為一種中國特色的電影創(chuàng)作類型。九十年代以后，獻(xiàn)禮片更被放大為“主旋律”概念，主要以愛國主義、英雄主義、理性主義、集體主義為主題。
電影《開國大典》劇照（資料圖）
回顧中國電影市場(chǎng)化以前的主旋律電影，其中有兩類典型代表：
一類是以《開國大典》、《周恩來》為代表，主要表現(xiàn)歷史以及創(chuàng)造歷史的英雄人物，大多通過一種紀(jì)實(shí)和戲劇性相結(jié)合的方式，在文獻(xiàn)背景下講述歷史和人物的傳奇；一類是以《焦裕祿》、《孔繁森》為代表，通過表現(xiàn)主人公在艱難困境中的信念和品質(zhì)，塑造當(dāng)代社會(huì)榜樣。
而在電影市場(chǎng)化程度越來越高的趨勢(shì)下，主旋律電影在完成意識(shí)形態(tài)功能的同時(shí)，也加入了更具觀賞性、娛樂性的元素，最早的《離開雷鋒的日子》便是表現(xiàn)這種傾向的典型例子。其后的《沖出亞馬遜》、《我的1919》、《我的法蘭西歲月》等主旋律電影更是一直在往“更好看”的方向探索。
近年來，隨著“建國三部曲”系列、《智取威虎山》、《戰(zhàn)狼》、《湄公河行動(dòng)》等一系列兼顧意識(shí)形態(tài)和商業(yè)價(jià)值電影的涌現(xiàn)，“主旋律”更是進(jìn)入主流商業(yè)電影類型行列。這種變化是電影人不停探索的結(jié)果，更是時(shí)代發(fā)展的趨勢(shì)呈現(xiàn)。
二、主旋律題材電影的故事內(nèi)容越來越多樣化
如上所述，在某一個(gè)時(shí)間段內(nèi)，主旋律題材電影的故事主要建立在真實(shí)歷史事件和人物之上。而近年來，打破這一界限的應(yīng)屬2014年上映的電影《智取威虎山》。
《智取威虎山》改編自曲波的小說《林海雪原》，講述的是解放軍一支驍勇善戰(zhàn)的小分隊(duì)與在東北山林盤踞多年的土匪斗志斗勇的故事。由于原著小說的這一段故事描寫精彩，人物個(gè)性魅力十足，曾被作為紅色題材，改編為多種藝術(shù)形式而流傳多年。
電影版《智取威虎山》由香港導(dǎo)演徐克執(zhí)導(dǎo)，完全按照商業(yè)電影的敘事模式對(duì)原著小說進(jìn)行改編，由當(dāng)紅演員張涵予、林更新等飾演劇中解放軍角色，電影一經(jīng)上映，便廣受好評(píng)，在票房和口碑方面贏得雙豐收。這部電影將愛國主義、革命情懷與商業(yè)元素和觀眾偏好進(jìn)行了很好的結(jié)合，引發(fā)觀眾對(duì)主旋律電影久違的熱情。
電影《智取威虎山》海報(bào)（資料圖）
《智取威虎山》的成功鼓勵(lì)電影人在主旋律的內(nèi)容上進(jìn)行更深的拓展，其中2014年的《戰(zhàn)狼》和2016年的《湄公河行動(dòng)》成為在這方面成功的典范。
《湄公河行動(dòng)》首先是一個(gè)當(dāng)代故事，是根據(jù)湄公河“10·5事件”改編，慘案發(fā)生在2011年，電影拍攝于2016年，其間跨度只有五年。電影雖然是基于真實(shí)故事改編，但人物和事件本身卻不拘泥于真實(shí)，而是根據(jù)電影敘事原則，進(jìn)行大量的個(gè)性化塑造。同《智取威虎山》一樣，《湄公河行動(dòng)》也是備受好評(píng)，不僅如此，甚至在電影上映期間，掀起了一波關(guān)于愛國主義的討論。主旋律題材電影的社會(huì)價(jià)值在此積極展現(xiàn)。
比起《智取威虎山》和《湄公河行動(dòng)》，《戰(zhàn)狼》則走得更遠(yuǎn)�！稇�(zhàn)狼》在類型上是不折不扣的動(dòng)作戰(zhàn)爭(zhēng)片，表現(xiàn)的是我國當(dāng)代特種部隊(duì)軍人的形象。故事完全虛構(gòu)，主角冷鋒更是與好萊塢同類型電影主角有著共同的性格特質(zhì)，同時(shí)，《戰(zhàn)狼》系列電影也帶動(dòng)了更大的觀影熱潮以及更廣的話題熱議。
在以上電影成功經(jīng)驗(yàn)的鼓勵(lì)之下，正在上映的《戰(zhàn)狼2》將故事的發(fā)生地放在了非洲，注重全球化視角、而九月末要上映的《空天獵》，則是少見的國際反恐題材；這類電影在題材內(nèi)容上均進(jìn)行著更廣的拓展。不難預(yù)料，這一趨勢(shì)還將持續(xù)下去，我們也將會(huì)在大銀幕上看到內(nèi)容越來越豐富的主旋律題材電影。
三、主旋律題材電影的敘事越來越商業(yè)化
無論是哪一種類型的電影，若想被廣泛傳播和認(rèn)可，商業(yè)化、娛樂化是不可避免的，這是由電影本身的屬性決定的，主旋律題材電影自然也不例外。在這一點(diǎn)上，由廣電總局和中國電影集團(tuán)公司主導(dǎo)的“建國三部曲”系列電影體現(xiàn)尤深。
“建國三部曲”系列電影的第一部《建國大業(yè)》、第二部《建黨偉業(yè)》均采取去中心化敘事，人物和事件都是攤開往前走，這對(duì)于喜歡看戲劇沖突和典型人物的觀眾來說，無疑是一種挑戰(zhàn)。這兩部電影雖然憑著全明星陣容在一時(shí)之間獲取熱議，但也受到了不少質(zhì)疑。
電影《建軍大業(yè)》劇照（資料圖）
到了“建國三部曲”系列的第三部《建軍大業(yè)》，電影主創(chuàng)完全改變了思路，不僅請(qǐng)來了香港導(dǎo)演劉偉強(qiáng)執(zhí)導(dǎo)，而且啟用大量的年輕演員，即使在前期備受質(zhì)疑，也沒有動(dòng)搖這種策略。電影上映之前，廣電總局副局長張宏森在朋友圈發(fā)長文，對(duì)這一策略進(jìn)行詳細(xì)解讀，他表示希望《建軍大業(yè)》“輕裝上陣，卸載概念，以電影的生動(dòng)靈性為手段”。而事實(shí)證明，《建軍大業(yè)》在一定程度上確實(shí)做到了，跌宕起伏的敘事、個(gè)性鮮明的人物，使得電影吸引了更多的年輕人去觀看和了解那段真實(shí)的歷史。
從《智取威虎山》到《湄公河行動(dòng)》，從《建軍大業(yè)》到《戰(zhàn)狼》系列，主旋律題材電影采取商業(yè)化敘事模式已經(jīng)成為不可逆轉(zhuǎn)的趨勢(shì)。相信在這種趨勢(shì)的帶動(dòng)之下，我們也將會(huì)在主旋律電影中看到越來越精彩的故事和人物。
以好萊塢和世界上其他電影發(fā)達(dá)地區(qū)為觀察對(duì)象，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)，主旋律電影一直都是商業(yè)電影中的佼佼者。觀眾渴望看到國家歷史、民族英雄被生動(dòng)展現(xiàn)，也渴望看到國家形象、英雄人物被用心抒寫，而我們的主旋律電影在這方面的探索還應(yīng)繼續(xù)大步往前。（記者 楊靜）
相關(guān)新聞：
習(xí)近平為何如此重視這
首位“太空漫步”宇航
有關(guān)中央經(jīng)濟(jì)工作會(huì)議
營子區(qū)多形式宣傳治超