看《乘風(fēng)破浪》之前并沒(méi)有對(duì)影片抱有太高的期望，但真正坐在影院里，發(fā)現(xiàn)還是遠(yuǎn)遠(yuǎn)低于預(yù)期。劇情空洞、角色空洞、情感空洞、牽強(qiáng)造作、肆意胡來(lái)，感覺整部影片就像一個(gè)大黑洞，將筆者此前看《后會(huì)無(wú)期》對(duì)于導(dǎo)演韓寒建立的好感全部吞噬殆盡！整部影片就是一個(gè)徹頭徹尾的災(zāi)難，除了一些抖機(jī)靈的、從網(wǎng)絡(luò)搜集的“段子式”臺(tái)詞能逗觀眾發(fā)笑之外，除了明星臉之外，真不知道這片子還有啥看頭了。
跟韓寒的導(dǎo)演處女作《后會(huì)無(wú)期》相比，《乘風(fēng)破浪》也并不具有前者的原創(chuàng)性，這種“穿越過(guò)去，解開心結(jié)”的劇情，其實(shí)有港片《新難兄難弟》等許多類似模式的中外影片可以借鑒和學(xué)習(xí)，本片在劇情設(shè)定上其實(shí)就與《新難兄難弟》有很大的相似性，所以，按理說(shuō)劇作難度應(yīng)該比《后會(huì)無(wú)期》要容易許多，結(jié)果拍出來(lái)反倒讓人感覺遠(yuǎn)不如《后會(huì)無(wú)期》。
《乘風(fēng)破浪》的“撞車穿越大法”顯然不具備任何的奇幻設(shè)定和科學(xué)元素，結(jié)果就只能是“睡夢(mèng)式穿越”這種國(guó)產(chǎn)片最愛用的“南柯一夢(mèng)”式俗套。但是，通過(guò)影片開頭的鋪墊劇情，大家應(yīng)該能夠猜測(cè)到，基于父子矛盾、父子心結(jié)的這種開頭設(shè)定，那么穿越回去的故事就一定是主人公遇到年輕的爸爸，對(duì)父親產(chǎn)生全新認(rèn)識(shí)，從而化解矛盾、解開心結(jié)的劇情路數(shù)。而且，影片為了達(dá)成鄧超扮演的主人公穿越到1998年的年齡合理性，強(qiáng)行把影片的開場(chǎng)戲設(shè)置在2022年這個(gè)“未來(lái)”的時(shí)間點(diǎn)，也顯得十分糊弄。筆者不妨來(lái)猜測(cè)一下影片的用意和心機(jī)所在吧。也許導(dǎo)演韓寒作為“80后”的佼佼者，他的目標(biāo)觀眾人群和粉絲群體也是80后，所以穿越的時(shí)間點(diǎn)放在90年代末，才能正好對(duì)上80后觀眾的青春歲月與懷舊之情。
《乘風(fēng)破浪》的風(fēng)格定位也十分?jǐn)Q巴，影片先是采用了漫畫式、童話式、兒戲化的風(fēng)格，導(dǎo)致影片失去了真實(shí)的生活質(zhì)感，更要命的是，影片也并非從始至終都是這種和風(fēng)細(xì)雨、天真無(wú)邪的童話風(fēng)格，而是在結(jié)尾處生硬地與殘酷現(xiàn)實(shí)對(duì)接，先是展現(xiàn)了一個(gè)幫派小弟的慘死，接著又展現(xiàn)了彭于晏和鄧超前去復(fù)仇的慘烈搏殺，讓人感覺影片在結(jié)尾突然轉(zhuǎn)變風(fēng)格搞這么一出戲，也實(shí)在是因?yàn)榍啡敝圃烀軟_突把影片推向高潮、制造煽情效果的有效手法了吧。
如果要讓筆者對(duì)于影片糟糕的風(fēng)格呈現(xiàn)總結(jié)個(gè)成因的話，筆者會(huì)說(shuō)，這很可能是導(dǎo)演無(wú)法調(diào)和影片的商業(yè)訴求和文藝表達(dá)導(dǎo)致的結(jié)果。其實(shí)《后會(huì)無(wú)期》在這方面做得就挺好，不僅有大量討好、逗樂(lè)觀眾的情節(jié)，同時(shí)文藝范兒也擺得夠足，兩者協(xié)調(diào)得也蠻融洽的。但《乘風(fēng)破浪》就完全沒(méi)有繼承這一優(yōu)點(diǎn)，讓兒戲化情節(jié)的商業(yè)訴求完全壓倒了文藝范兒的走心表達(dá)。雖然某些臺(tái)詞也能看出導(dǎo)演想走走心，但這些走心臺(tái)詞也淹沒(méi)在海量的兒戲情節(jié)中，僅僅成為片中角色的一兩句感慨，而無(wú)法觸動(dòng)到觀眾內(nèi)心。簡(jiǎn)而言之，這回是導(dǎo)演的商業(yè)心機(jī)占了上風(fēng)了，或者說(shuō)是這回導(dǎo)演只具有“商業(yè)一手”的能力，而“文藝一手”能力卻喪失了。
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