雕刻
選材
設(shè)計圖案
在霸州市勝芳鎮(zhèn)王泊村，有一位將有著四百年歷史記憶、文化基因的古典家具制作修繕技藝傳承至今的匠人，他就是——吳中橋。
今年47歲的吳中橋是古典家具制作修繕技藝的第四代傳承人，受家庭熏陶，自幼喜歡家具制作，1987年進(jìn)入當(dāng)?shù)氐挠材緜韨h廠跟隨師父姚順壁學(xué)習(xí)“京作”古典家具的制作修繕技藝，后一直從事“京作”古典家具的傳承和發(fā)展，帶出了不少徒弟。如今，他制作的“京作”硬木家具備受收藏界的喜歡。
家具制作在中國有著至少五千多年的歷史，隋唐后，出現(xiàn)了桌、幾、椅等家具，宋代時，中國古典家具已完全成熟，桌、案、幾、床、榻都成形。明朝，鄭和下西洋后，帶回各種硬木木板，木匠將這種木材制作成具有中國特色的家具，后又發(fā)現(xiàn)最好的是中國的紫檀和海南的黃花梨。后根據(jù)產(chǎn)地不同逐漸形成了“京作”“蘇作”“廣作”等技術(shù)流派。
其中具有宮廷文化特色的“京作”家具大約出現(xiàn)在三四百年前，它的誕生地就在宮廷里，深受皇家宮廷文化的影響，康熙、乾隆時期達(dá)到了制作的頂峰。
隨著城市化進(jìn)程的推進(jìn)，烙有幾代人記憶的古典家具制作匠人越來越少，取而代之的是自動化或者半自動化的木材加工設(shè)備，各種木制品越來越趨向于加工的簡單化。
走進(jìn)王泊村，穿過一條小巷，眼前這座占地2500平方米的庭院，凝聚了吳中橋的大半生心血，也是所創(chuàng)辦的“中橋僑梓硬木家具廠”所在地。走進(jìn)展廳，禪凳、畫案、香幾、頂箱柜、提盒……一件件古香古色的古典家具映入眼簾，家具上圖案繁復(fù)的木雕，布局規(guī)整的圖案，還有無處不在的匠心和巧思，讓人霎時有種賞心悅目之感。
吳中橋的傳統(tǒng)木匠手藝是幾百年來以師父帶徒弟的古樸方式一代代傳承下來的，從頭到尾都是手工制作。由于古典家具制作修繕技藝的復(fù)雜，要對其進(jìn)行修繕則需深厚的技藝實(shí)力。從選料、刨平、開榫鑿眼到起線打圓、認(rèn)榫、雕刻。從一方原木變成床榻、八仙桌，則需要動用鼻尖刨、碗底線刨、鏟刨等幾十種工具才能完成。整個過程需熟知各類木材特性，精通擅用一整套木工工具是成為一個大師傅的基本功。而要成為這樣一個大師傅，至少要花上15年的時間。
走進(jìn)吳中橋的工作室，一張木雕操作臺，桌上擺著數(shù)十把刻刀、幾塊紫檀木，每把大小和功能均不同，可見其是“方寸之間見乾坤”的精細(xì)活兒。一刀一刻，手指力度或深或淺，木屑上下翻飛，十五分鐘后，一朵祥云躍然而出，活靈活現(xiàn)……
“古典家具制作修繕技藝中，木雕是古典家具的魂。而手工雕刻是獨(dú)一無二的，雕的是木，刻的是心。盡管現(xiàn)在一些雕刻用機(jī)器也能完成，但卻失去了人文趣味，所以我還是堅持用傳統(tǒng)的手工技法去打磨每一件作品，并享受整個過程�！眳侵袠蚋嬖V記者。
不管是價格昂貴的小葉紫檀，還是一塊普普通通的木頭，在吳中橋眼中，它們一樣彌足珍貴�！巴ㄟ^我們的雙手，讓這些看似沉靜的木頭重新煥發(fā)出生機(jī)和活力，讓它們的生命在有限的時間里得到無限延續(xù)，這就是我所理解的‘工匠精神’�！眳侵袠蛘f。
談及修繕的舊古典家具，吳中橋不禁娓娓道來，古典家具的修繕講究原工藝、原制式、原材料，要修舊如舊。他說，所謂的修舊如舊，就是在盡可能不破壞其原來的風(fēng)格和美感的前提下，采取傳統(tǒng)制作工藝，做一些適當(dāng)合理必要的修繕，使其能以較為完整的姿態(tài)展現(xiàn)。
在他看來，每一件歷史悠久的舊家具上都飽含著豐富的信息，記錄著太多的文化記憶。因此，每一次修復(fù)，他都懷著一顆敬畏之心，用沿襲了幾百年的最傳統(tǒng)工藝來恢復(fù)消失的片段。
當(dāng)一件塵封已久的殘舊物件修復(fù)完畢，以完整的姿態(tài)呈現(xiàn)出來時，那種快樂油然而生。“用古人沿襲下來的手藝，恰到好處地重現(xiàn)古物原貌，便是對傳統(tǒng)文化最好的尊重，也是古物修繕的真正價值所在�！眳侵袠蛘f。
記者 張?zhí)┰?文/圖
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